Neuerscheinungen Joseph Haydn Werke

• JHW XXVII/3: Chöre, Schauspielmusik und andere Vokalwerke mit Orchester (Dezember 2011)
   
• JHW XXVIII/3^III: Die Schöpfung. Skizzen (November 2011)
   
• JHW I/14: Sinfonien 1787–1789 (Dezember 2010)
   
• JHW XII/4: Streichquartette “Opus 42”, “Opus 50” und “Opus 54/55” (November 2010)
   
• JHW XXV/9: L’isola disabitata (August 2009)
   
• JHW I/5a: Sinfonien um 1766–1769 (Mai 2009)
   
• JHW XXVIII/3^{I, II}: Die Schöpfung (November/Dezember 2008)
   
• JHW XXVIII/4: Die Jahreszeiten (Dezember 2007)
   
• JHW XVIII/1: Kritischer Bericht zu Klaviersonaten, 1. Folge (November 2007)
   
• JHW XIX/XX: Klavierstücke / Werke für Klavier zu vier Händen (Dezember 2006)
   
• JHW XXXII/5: Schottische Lieder für William Whyte (Februar 2006)
   
• JHW I/15: Londoner Sinfonien, 1. Folge (2005)
   
• JHW XXXII/4: Schottische und walisische Lieder für George Thomson (2005)
   
• JHW IX: Trios für Blas- und Streichinstrumente (2004)
   
• JHW X: Streichduos (2004)
   
• JHW I/11: Sinfonien 1782–1784 (2003)
   
• JHW XXV/12: Kritischer Bericht zur Oper Armida (2003)
   
• JHW XII/6: Streichquartette “Opus 76”, “Opus 77” und “Opus 103” (2003)
   
• JHW I/9: Sinfonien um 1777–1779 (2002)
   
• JHW XXXII/3: Schottische Lieder für George Thomson (2002)
   

Neuerscheinungen Haydn-Studien

• Haydn-Studien X/2 (2011)
   
• Haydn-Studien X/1 (2010)
   
• Haydn-Studien IX (2006)
  Perspektiven und Aufgaben der Haydn-Forschung
  Bericht über den internationalen wissenschaftlichen Kongreß
  Köln, 23.–25. Juni 2005
   
• Haydn-Studien VIII/4 (2004)
  Haydns Bearbeitungen schottischer Volkslieder
  Bericht über das Symposium 21.–22. Juni 2002
   
• Haydn-Studien VIII/3 (2003)
   

Joseph Haydn Werke. Reihe XXVII, Band 3: Chöre, Schauspielmusik und andere Vokalwerke mit Orchester, hrsg. v. James Dack. München: Henle, 2011. XX, 279 S., davon 237 Notenseiten, dazu Vorwort, Anhang und Kritischer Bericht.

Der Band enthält in chronologischer Anordnung Vokalwerke aus Haydns späten Jahren, geschrieben während der Aufenthalte in London oder in den Jahren danach. Das früheste Werk ist der Coro „Su cantiamo, su beviamo“, Haydns Bearbeitung des Schlusschors aus seiner Oper Orlando Paladino für einen unbekannten Anlass. Eine Originalkomposition ist dagegen „The Storm“ (Hob. XXIVa:8; „Hark, the wild uproar of the winds!“), womit Haydn in London 1792 einen großen Erfolg feiern konnte. Dieser mag der Grund dafür sein, dass er bei seiner Rückkehr nach Wien eine Fassung mit deutschem Text, erweiterter Instrumentation und geändertem Schluss erstellte. Im vorliegenden Band werden erstmals „Der Sturm“ („Hört! die Winde furchtbar heulen!“) und die englische Erstfassung separat voneinander ediert; in älteren Editionen wurden die beiden Fassungen miteinander vermischt. Mit „Invocation of Neptune“ (Hob. XXIVa:9) vertonte Haydn einen Ausschnitt aus einem längeren, England als Seemacht feiernden Text. Es bleibt unklar, ob er sein Werk als abgeschlossen ansah oder die Arbeit daran vor Vertonung der weiteren Textteile abbrach.

Die beiden Schauspielmusiken in dem Band entstanden für Theateraufführungen in Eisenstadt. Zum einen ist dies die Musik zu dem Trauerspiel „Alfred, König der Angelsachsen, oder der patriotische König“ (Hob. XXX:5). Sie besteht aus einem Chor der Dänen („Triumph dir, Haldane!“), einer Arie des Schutzgeistes („Ausgesandt vom Strahlenthrone“) und dem Duett Alfred–Odun („Der Morgen graut, es ruft der Hahn“). Die zweite Schauspielmusik in dem Band ist insofern singulär, als Haydn hier zum einzigen Mal einen französischen Text vertonte (Hob. XXX:4; „Fatal amour, cruel vainqueur!“). Dieser Text entstammt, wie bei der Arbeit an dem Band ermittelt werden konnte, einem Proverbe dramatique von Louis de Carmontelle mit dem Titel Le Prince Wourtsberg. Abgeschlossen wird Band XXVII/3 mit der Orchesterfassung der Kaiserhymne „Gott erhalte Franz den Kaiser“ (Hob. XXVIa:43) von 1797.

Die Quellenlage für diesen Band ist außergewöhnlich gut: Zu allen Stücken sind (was bei Haydn nicht oft vorkommt) Autographe oder Teilautographe überliefert. Sie bilden die Grundlage der Edition; als Nebenquellen wurden bei einigen Werken authentische Abschriften hinzugezogen.

Joseph Haydn Werke. Reihe XXVIII, Band 3^III: Die Schöpfung. Oratorium 1798. Skizzen, hrsg. v. Annette Oppermann. München: Henle, 2010. 29, 29, 8, 7, 24 S. (Abbildungen und Übertragungen der Skizzen im Querformat, Abbildungen und Übertragungen der Skizzen im Hochformat, Kommentar).

Die 36 Seiten mit Skizzen zur Schöpfung nehmen in der Haydn-Überlieferung eine Sonderstellung ein: Sie bilden den mit Abstand umfangreichsten derartigen Bestand. Das heute in der Österreichischen Nationalbibliothek Wien, der British Library London und der Public Library New York aufbewahrte Material enthält Notate ganz unterschiedlichen Ausmaßes zu immerhin 11 der 14 Einzelnummern des Oratoriums.

Dem besonderen Rang dieses Bestandes entsprechend geht die Gesamtausgabe bei der Edition einen neuen Weg: Erstmals werden alle Seiten in farbigen Faksimiles wiedergegeben, außerdem sind Abbildungen, Übertragungen und Apparat in getrennten Heften zusammengefasst, was es ermöglicht, sie parallel zu benutzen. Jede der Übertragungen wird ausführlich kommentiert.

Joseph Haydn Werke. Reihe I, Band 14: Sinfonien 1787–1789, hrsg. v. Andreas Friesenhagen. München: Henle, 2010. XVII, 272 S., davon 237 Notenseiten, dazu Vorwort und Kritischer Bericht.

Der Band enthält jene fünf Sinfonien, die Haydn zwischen den sechs „Pariser“ und den zwölf „Londoner Sinfonien“ komponierte. Die beiden ersten davon (Hob. I:88 und 89) überließ er dem früheren Esterházyschen Hofmusiker Johann Tost, der sie durch Abschriften und Verkauf an Verleger vermarktete. Mit den drei anderen (Hob. I:90–92) bediente Haydn zwei Auftraggeber auf einmal: die Loge Olympique, jene freimaurerische Konzertgesellschaft, die zuvor bereits die sechs „Pariser Sinfonien“ in Auftrag gegeben hatte, und den Fürsten von Oettingen-Wallerstein, der zunächst nicht ahnte, dass er die neuen Werke nicht für sich alleine erhielt.

Zu vier dieser Sinfonien sind die autographen Partituren erhalten. Sie bilden jeweils die Hauptquelle der Edition; als Nebenquellen, die spätere Ergänzungen Haydns dokumentieren könnten, werden auf Basis einer ausführlichen Quellenfiliation autornahe Abschriften herangezogen. Für Sinfonie 88, deren Autograph verschollen ist, bilden sie die Hauptquellen, und es werden Frühdrucke als Nebenquellen herangezogen.

Eine Besonderheit bei Sinfonie 90 und 92 stellt die Überlieferung der Trompeten- und Paukenstimmen dar. In den Autographen sind sie (ebenso wie in den Frühdrucken) nicht enthalten, finden sich jedoch in den autornahen Abschriften. 2007 tauchte im Antiquariatshandel eine Niederschrift dieser Stimmen zur Sinfonie 90 von Haydns Hand auf. Damit war erstmals erwiesen, dass die Stimmen authentisch sind. Offenbar hat Haydn sie nur deswegen separat notiert, weil das von ihm verwendete Notenpapier nicht genug Systeme für die ganze Besetzung hatte. Man kann davon ausgehen, dass sich dies bei Sinfonie 92 genauso verhält und somit auch dort Trompeten und Pauken authentisch sind.

Der Band wurde bei den Konzerten des Gürzenich-Orchesters Köln am 6., 7. und 8. November 2011 präsentiert.

Joseph Haydn Werke. Reihe XII, Band 4: Streichquartette “Opus 42”, “Opus 50” und “Opus 54/55”, hrsg. v. James Webster. München: Henle, 2009. XXI, 297 S., davon 215 Notenseiten, dazu Vorwort und Kritischer Bericht.

Der Band enthält die Streichquartette Joseph Haydns aus den Jahren 1785 bis 1788: Das als „Opus 42“ bekannte Einzelquartett in d-Moll, die sechs Quartette „Opus 50“ und die sechs Quartette „Opus 54/55“. Die erste dieser Gruppen hat den Beinamen „Preußische Quartette“ erhalten, weil Haydn die Wiener Erstausgabe König Friedrich Wilhelm II. widmen ließ – als Dank für ein Geschenk, das er von diesem für eine Abschrift der „Pariser Sinfonien“ erhalten hatte. (Die Quartette sind also keineswegs eigens für den preußischen Hof komponiert worden.) Die sechs Werke des op. 54/55 werden bisweilen als „erste Tost-Quartette“ bezeichnet, weil Haydn sie (wie die nachfolgende Serie op. 64) dem Violinisten und Kaufmann Johann Tost zur Vermarktung überließ.

Für op. 42 stellt das Autograph die einzige Quelle der Edition dar; die Ausgabe bei Hoffmeister (auf der frühere Editionen beruhen) ist, wie im Kritischen Bericht nachgewiesen wird, verlagsseitig zu stark bearbeitet, um herangezogen zu werden. Bei vier der Quartette aus op. 50 sind die Autographe Hauptquelle. (Die Handschriften tauchten – einer der spektakulärsten Haydn-Funde des 20. Jahrhunderts – in den 1980er Jahren überraschend in Australien auf und befinden sich heute in der Sammlung Helmut Nanz in Stuttgart.) Allerdings sind die Wiener Erstausgabe und drei Stimmenabschriften (darunter die Stichvorlage für die parallel erschienene Londoner Erstausgabe) als Nebenquellen heranzuziehen, für op. 50 Nr. 1–2, deren Autographe verschollen bleiben, sind sie die Hauptquellen.

Auch für zwei der Quartette aus op. 54/55 (nämlich op. 54 Nr. 1 und 3) stehen Teilautographe zur Verfügung. Bislang wurden sie aufgrund der vielfach verkürzten, an besonderen Abbreviaturen reichen Notation für bloße Entwürfe gehalten. Der Herausgeber konnte jedoch zeigen, dass es sich um die endgültige Niederschrift handelt. Als Nebenquellen bzw. als Hauptquellen für die anderen Quartette dienen die Wiener, die Londoner und die Pariser Erstausgabe, bei op. 54 Nr. 1 zusätzlich eine Kopistenabschrift.

Joseph Haydn Werke. Reihe XXV, Band 9: L’isola disabitata. Azione teatrale 1779/1802, hrsg. v. Christine Siegert und Günter Thomas in Verbindung mit Ulrich Wilker. München: Henle, 2009. XX, 349 S., davon 310 Notenseiten, dazu Vorwort und Kritischer Bericht.

Haydn schrieb die Azione teatrale L’isola disabitata für den Esterházyschen Hof. Im fürstlichen Opernhaus auf Schloss Eszterháza wurde sie am 6. Dezember 1779 uraufgeführt. Das Aufführungsmaterial ist verschollen, ebenso wie der größte Teil von Haydns Autograph (lediglich der Anfang der Ouvertüre ist in seiner Handschrift überliefert). Es ist jedoch eine Reihe von Partiturabschriften erhalten, die Haydn teils selbst in Umlauf brachte. Drei davon sind für die Überlieferung eines authentischen Notentextes relevant, da Haydn sie durchgesehen und korrigiert hat. Eine davon wird in Turin (Biblioteca Nazionale Universitaria), eine weitere in Washington (The Library of Congress) aufbewahrt. Die dritte befand sich in Weimar und wurde beim Brand der Herzogin Anna Amalia Bibliothek am 2. September 2004 zerstört. Glücklicherweise hatte das Joseph Haydn-Institut davon bereits vor Jahren einen Film anfertigen lassen. Er konnte für die Edition genutzt werden; ein Duplikat davon wurde inzwischen zur Rekonstruktion verlorener Bestände an die Bibliothek zurückgegeben.

Die in Weimar überlieferte Abschrift ist vor allem deswegen besonders wichtig, weil es sich dabei um Haydns Handexemplar für eine Bearbeitung handelt, die er 1802 für eine geplante (allerdings nicht zustande gekommene) Veröffentlichung durch den Leipziger Verlag Breitkopf & Härtel vornahm. Dafür schrieb er auch eine neue, wesentlich kürzere Fassung des Schlussquartetts „Sono contenta appieno“; sie ist vollständig im Autograph erhalten (heute in Privatbesitz).

Die Edition gibt den Notentext der Fassung 1802 im Haupttext, die älteren Varianten als Ossia wieder. Größere Umarbeitungen sind in parallelen Akkoladen, die beiden Fassungen des Quartetts nacheinander abgedruckt. Dabei wird aber jede über die zeitliche Abfolge hinausgehende Hierarchisierung der Varianten (auch zwischen den beiden Abschriften, die ausschließlich die ältere Fassung überliefern) vermieden. Bei einer Oper ist grundsätzlich nicht von einer definitiven Werkgestalt auszugehen, sondern vielmehr von einer fortwährenden Anpassung an Aufführungsbedingungen und Spielbetrieb.

Mit L’isola disabitata liegen nun alle Opern Haydns in der Gesamtausgabe vor. Noch vor dem Erscheinen des Gesamtausgabenbandes im G. Henle Verlag München wurden beim Bärenreiter Verlag Kassel auf dieser Basis ein Klavierauszug (Martin Focke, mit Vorwort von Christine Siegert) und Aufführungsmaterial (Alkor Edition) erstellt – eigens im Hinblick auf eine Aufführung der Oper durch Nikolaus Harnoncourt in Wien im Juni 2009. Das Material wurde aber erfreulicherweise inzwischen für einige weitere Aufführungen genutzt; kaum ein anderer Band der Haydn-Gesamtausgabe wurde von der Musikpraxis so rasch und unvermittelt aufgenommen.

Joseph Haydn Werke. Reihe I, Band 5a: Sinfonien um 1766–1769, hrsg. v. Andreas Friesenhagen und Christin Heitmann. München: Henle, 2008. XVI, 206 S., davon 168 Notenseiten, dazu Vorwort und Kritischer Bericht.

Der Band enthält die Sinfonien Hob. I:26, 38, 41, 48, 58, 59 und 65. Von keiner dieser Sinfonien hat sich Haydns Autograph erhalten. Sie alle sind in zahlreichen Abschriften überliefert, die in der Regel nicht im näheren Umkreis des Komponisten entstanden sind. Ausnahmen sind die als authentische Quellen einzustufenden handschriftlichen Stimmensätze der Sinfonien 38, 41 und 48 des am Esterházyschen Hof tätigen Notenkopisten Joseph Elßler sen. Bis auf Sinfonie 26 wurden alle Sinfonien zu Haydns Lebzeiten im Druck veröffentlicht, wobei jedoch keine dieser frühen Ausgaben von Haydn autorisiert wurde. Für die Edition der Sinfonien 38, 41 und 48 konnte die jeweilige Abschrift Elßlers als Hauptquelle nominiert werden, bei den Sinfonien 26, 58, 59 und 65 war der Ausgangspunkt der Überlieferung aus Vertretern der unterschiedlichen Zweige des Stemmas zu ermitteln. Hier liegen der Edition demnach mehrere gleichberechtigte Quellen zugrunde.

Das Fehlen von Autographen bringt es mit sich, dass keine dieser Sinfonien sicher datiert werden kann. Aus der Kombination dokumentarischer Belege und stilistischer Kriterien lässt sich jedoch eine einigermaßen plausible Chronologie der Werke entwickeln. Demnach sind die sieben Werke mit großer Wahrscheinlichkeit zwischen 1767 und 1769 entstanden (im Jahr 1766 hat Haydn offenbar keine neue Sinfonie komponiert).

Die drei C-Dur-Sinfonien 38, 41 und 48 sind jeweils in mehreren Quellen mit Stimmen für Trompeten und Pauken überliefert. In ihrer Originalgestalt, die durch die Abschriften von Elßler beglaubigt ist, enthalten sie diese Stimmen jedoch nicht, so dass es sich hierbei in allen drei Fällen um Nachträge handeln muss. Die Untersuchung hat ergeben, dass diese Nachträge im Fall der Nr. 38 und 48 nicht auf Haydn zurückgehen; die Stimmen wurden daher nicht mit ediert. Bei Sinfonie 41 lässt sich aufgrund der breiten Überlieferung nicht ausschließen, dass Haydn selbst die Trompeten und Pauken ergänzte, weshalb die Stimmen hier im Kleinstich wiedergegeben werden.

Joseph Haydn Werke. Reihe XXVIII, Band 3^I, 3^II: Die Schöpfung. Oratorium 1798, hrsg. v. Annette Oppermann. München: Henle, 2008. XXVI, 503 S., davon 433 Notenseiten, dazu Vorwort und Kritischer Bericht.

Das Autograph des Oratoriums Die Schöpfung ging offenbar schon zu Haydns Lebzeiten verloren. Die wichtigsten Quellen sind daher Abschriften, die Haydn selbst hat anlegen lassen: Zum einen das von ihm benutzte Aufführungsmaterial in der Wienbibliothek (bislang Stadt- und Landesbibliothek Wien), zum anderen mehrere Partituren. Die Hauptquelle der Edition ist die Stichvorlage zur von Haydn im Selbstverlag veröffentlichten Originalausgabe. Hier – und nicht etwa in der Originalausgabe selbst, die offenbar keine auf Haydn zurückgehenden Änderungen mehr enthält – ist die Fassung letzter Hand dokumentiert. Weiterhin wurden für die Konstituierung des Notentextes zwei frühere Abschriften herangezogen, die der Stichvorlage teils als Vorlage gedient haben, eine Partitur für den Generalbassspieler und Haydns Arbeits- und Dirigierpartitur. Die Aufführungsstimmen, die einen anderen Zweig der Überlieferung bilden, dienen als Nebenquellen. Aus den Handschriften (sowohl Partituren als auch Stimmen) sind an mehreren Stellen frühere Fassungen zu rekonstruieren; sie werden im Kritischen Bericht dokumentiert. In den Haupttext aufgenommen wurde dagegen die Unterlegung des englischen Textes. Haydn und sein Librettist Gottfried van Swieten haben die Schöpfung von Anfang an als ein zweisprachiges Werk konzipiert und vor allem van Swieten hat die Textunterlegung sehr sorgfältig revidiert (und dabei bisweilen in den Notentext eingegriffen). Im Kritischen Bericht wird zudem die italienische Übersetzung von Giuseppe Carpani abgedruckt; Haydn hat sie für gut befunden und auch selbst verwendet.

Zu keinem anderen Werk Haydns sind so viele Skizzen erhalten wie zur Schöpfung. Aufgrund dieser besonderen Situation werden die Skizzen nicht – wie sonst in der Gesamtausgabe praktiziert – im Anhang, sondern in einem eigenen Band (Joseph Haydn Werke, Reihe XXVIII, Band 3^III) als Faksimile und Übertragung veröffentlicht, der im nächsten Jahr erscheinen soll.

Joseph Haydn Werke. Reihe XXVIII, Band 4^I, 4^II: Die Jahreszeiten. Oratorium 1799–1801, hrsg. v. Armin Raab. München: Henle, 2007. XXI, 652 S., davon 559 Notenseiten, dazu Vorwort und Kritischer Bericht.

Die autographe Partitur der Jahreszeiten soll sich im Besitz von Gottfried van Swieten befunden haben, dem Librettisten des Oratoriums. Sie ging noch zu Haydns Lebzeiten verloren; Hauptquelle der Edition ist daher das von Haydn selbst bei der Uraufführung im April 1801 im Palais Schwarzenberg in Wien verwendete Material, bestehend aus Stimmen und einer vom Chordirigenten und Generalbaßspieler benutzten Partitur (die bei den größer besetzten Nummern nicht alle Stimmen enthält). Dieses überwiegend von dem bei Haydn angestellten Kopisten Johann Elßler geschriebene Material dokumentiert zahlreiche Revisionen und sukzessive Erweiterungen der Besetzung, die Haydn für verschiedene spätere Aufführungen vornahm. Nebenquelle ist die Originalausgabe, die 1802 bei Breitkopf & Härtel in Leipzig in zwei Auflagen erschien – eine mit deutschem und französischen, eine mit deutschem und englischen Text. Obwohl Haydn selbst die (verschollene) Stichvorlage anfertigen ließ, gibt der Druck keineswegs einen endgültigen Notentext letzter Hand wieder, denn er enthält zahlreiche, größtenteils redaktionelle Eingriffe, vor allem Ergänzungen und Vereinheitlichungen der Dynamik und Artikulation. Sie werden vollständig im Kritischen Bericht dokumentiert, in den Notentext aber nur dann übernommen, wenn zu vermuten ist, daß sie auf Haydn zurückgehen. (Darin unterscheidet sich die Edition grundlegend von derjenigen, die Eusebius Mandyczewski 1922 im Rahmen der Fragment gebliebenen alten Haydn-Gesamtausgabe vorlegte.)

Aus dem Aufführungsmaterial lassen sich zahlreiche ursprüngliche Lesarten rekonstruieren. Sie werden in Fußnoten wiedergegeben, umfangreichere Frühfassungen wie die der Einleitungen zu Der Sommer, Der Herbst und Der Winter stehen im Anhang. Der Anhang enthält ferner drei Skizzenseiten als Abbildung und Übertragung sowie eine zusätzliche Kontrafagott-Stimme aus dem Wiener Aufführungsmaterial. (Sie wurde auf Basis der Originalausgabe geschrieben; ob auf Veranlassung von Haydn, ist unsicher.) Im Kritischen Bericht werden synoptisch van Swietens deutscher, französischer und englischer Text abgedruckt – der deutsche Text auf Basis des handschriftlichen Librettos (einschließlich der zahlreichen Randglossen, in denen der Librettist detailliert seine Vorstellungen zur Vertonung darlegte), van Swietens Übersetzungen auf Basis des Erstdrucks. In den Notentext der Edition können sie nicht aufgenommen werden, da die Unterlegung in der Originalausgabe nicht auf Haydn oder van Swieten zurückgeht und zudem fehlerhaft ist.

Joseph Haydn Werke. Reihe XVIII, Band 1: Klaviersonaten, 1. Folge, hrsg. v. Georg Feder. Kritischer Bericht verfaßt von Georg Feder. München: Henle, 2007. 160 S.

Georg Feder hat 1966 und 1970 in der Gesamtausgabe die drei Bände mit Haydns Klaviersonaten herausgegeben, die Kritischen Berichte aber damals wegen anderer Aufgaben nicht fertiggestellt. Als er 1992 in den Ruhestand trat, erklärte er sich bereit, diese Berichte nachzuarbeiten. Leider konnte er sich dem umfangreichen Projekt aber erst vor wenigen Jahren endgültig zuwenden und daher nur den ersten der drei Berichte abschließen. Im November 2006, einen Monat vor seinem Tod, reichte er das Manuskript ein. Dabei hatte er allerdings noch eine Reihe von Ergänzungen und eine abschließende Prüfung anhand der Quellen vorgesehen. Diese Aufgabe übernahm Sonja Gerlach, München, die im Institut jahrzehntelang mit Georg Feder zusammengearbeitet hatte. Der große zeitliche Abstand zwischen Edition und Kritischem Bericht ermöglichte es dem Herausgeber, eine ganze Reihe neuerer Forschungsergebnisse vor allem bezüglich der Werke fraglicher Echtheit einzuarbeiten.

Joseph Haydn Werke. Reihe XIX/XX: Klavierstücke / Werke für Klavier zu vier Händen, hrsg. v. Sonja Gerlach. München: Henle, 2006. XXIII, 198 S., davon 119 Notenseiten, dazu Vorwort und Kritischer Bericht.

Haydns Klavierstücke wurden von Sonja Gerlach bereits 1969 in einer praktischen Ausgabe ediert, die als Vorabdruck zur Gesamtausgabe konzipiert war. Auch wenn der Gesamtausgabenband auf dieser Ausgabe fußt, war es doch notwendig, den gesamten Notentext neu zu setzen. Zum einen haben sich viele Veränderungen ergeben, da neue Forschungen und Funde zu einer genaueren Bewertung der herangezogenen Quellen führten. Zum andern wurden mehrere Stücke in den Band neu aufgenommen; dies betrifft insbesondere Klavierbearbeitungen verschiedener Werke Haydns, die wahrscheinlich vom Komponisten selbst stammen. Haydns einziges vierhändiges Klavierstück war schon deshalb neu zu setzen, weil es in der praktischen Vorabausgabe (1970) nicht in Partitur angeordnet war.

Der Band enthält: Capriccio in G „Acht Sauschneider müssen seyn“ Hob. XVII:1; Variationen in A Hob. XVII:2; Variationen in Es Hob. XVII:3; „Différentes petites pièces faciles et agréables“ (bestehend aus dem originalen Klavierstück Hob. XVII :9 und neun wohl von Haydn stammenden Bearbeitungen aus Sinfonien und Opern); Capriccio in C (Fantasie) Hob. XVII:4, Variationen in C Hob. XVII:5; Sonate in f (bekannt als „F-Moll-Variationen“) Hob. XVII:6; Adagio in G (Urfassung des langsamen Satzes aus dem Klaviertrio Hob. XV:22) und das vierhändige Divertimento in F „Il maestro e lo scolare“ Hob. XVIIa:1.

In den Anhang sind Klavierstücke zweifelhafter Echtheit aufgenommen (eine zusätzliche Variation zu Hob. XVII:2 und die Variationen in D Hob. XVII:7), dazu drei Klavierbearbeitungen, die von Haydn selbst stammen könnten (Sätze aus den Sinfonien Hob. I:93, 94 und 97). Weiterhin enthält der Anhang zwei Seiten mit Skizzen in Faksimile und Übertragung.

Der Kritische Bericht ist mit 78 Seiten ungewöhnlich umfangreich. Dies liegt nicht zuletzt daran, daß viele apokryphe Werke auf ihre mögliche Echtheit zu prüfen waren. Auch von zahlreichen Bearbeitungen war zu klären, ob sie auf Haydn selbst zurückgehen könnten. Die Zahl der durch diese Untersuchungen aus dem Werkkorpus auszuschließenden Stücke übertrifft die im Band veröffentlichten um ein Vielfaches.

Joseph Haydn Werke. Reihe XXXII, Band 5: Volksliedbearbeitungen Nr. 365–429. Schottische Lieder für William Whyte, hrsg. v. Andreas Friesenhagen und Egbert Hiller. München: Henle, 2005. XV, 197 S., davon 174 Notenseiten, dazu Vorwort und Kritischer Bericht.

Der Band enthält die 65 Bearbeitungen schottischer Volkslieder für Singstimme(n), Klavier, Violine und Violoncello, die Haydn wohl zwischen Ende 1802 und 1804 im Auftrag des Buch- und Musikalienhändlers William Whyte aus Edinburgh anfertigte. Whyte veröffentlichte sie 1804 und 1807 in den beiden Bänden seiner Sammlung „A Collection of Scottish Airs [...] By Joseph Haydn Mus. Doct.“. Der Großteil der Lieder ist nur durch die Ausgaben Whytes überliefert. Von acht Liedern hat sich Haydns Autograph erhalten, ein weiteres Lied liegt autograph in einer unvollständigen frühen Niederschrift vor, die im Anhang des Bandes in Übertragung wiedergegeben ist. Die im Falle von Haydns Bearbeitungen für George Thomson so wichtige Überlieferungsschicht der Kopistenabschriften ist nicht erhalten, es ist aber davon auszugehen, dass Haydn die Lieder in dieser Form nach Edinburgh schickte.

Fünfzehn der im zweiten Band von Whytes Sammlung veröffentlichten Lieder wurden wahrscheinlich von Haydns Schüler Sigismund Neukomm bearbeitet, der schon zahlreiche für Thomson bestimmte Bearbeitungen von Haydn übernommen hatte. Dies konnte durch stilkritische Untersuchungen, aber mehr noch durch die vergleichende Auswertung von Joseph Elßlers „Haydn-Verzeichnis“ (HV) und Neukomms „Verzeichniß meiner Arbeiten“ ermittelt werden. Aus dem „Verzeichniß“ geht ferner hervor, dass Neukomm weitere fünfzehn Lieder für seinen Lehrer bearbeitete, die wohl ebenfalls für Band 2 bestimmt waren; von ihnen fehlt jedoch jede Spur. Dass Haydn die Bearbeitungen Neukomms in das HV eintragen ließ, dürfte dadurch zu erklären sein, dass er sie einer Revision unterzog, bevor er sie Whyte zuschickte.

Einen großen Teil der Melodien, die den Bearbeitungen für Whyte zugrundeliegen, hatte Haydn auch schon für die Liedersammlungen William Napiers und Thomsons arrangiert. Für Whyte erfand er aber jedesmal wieder neue Begleitsätze. Eines der für Whyte bestimmten Arrangements verkaufte er allerdings später, nur um eine zweite Singstimme erweitert, auch an Thomson. 25 Melodien, darunter so populäre wie „Auld lang syne“ und „The yellow hair’d laddie“, liegen ausschließlich in Haydns Bearbeitung für Whyte vor. Im Gegensatz zu den für Thomson geschriebenen Liedern sind diejenigen für Whyte kaum bekannt. Die meisten von ihnen werden jetzt erstmals seit ihrer Erstveröffentlichung wieder publiziert, nur zwei Lieder waren 1984 schon einmal in einem Sammelband neben Bearbeitungen für Napier und Thomson erschienen.

Joseph Haydn Werke. Reihe I, Band 15: Londoner Sinfonien. 1. Folge, hrsg. v. Robert von Zahn in Verbindung mit Gernot Gruber. München: Henle, 2005. XV, 176 S., davon 141 Notenseiten, dazu Vorwort und Kritischer Bericht.

Der Band enthält die Sinfonien Hob. I, Nr. 96 D-Dur, 95 c-Moll und 93 D-Dur. Sie waren die ersten drei Werke, die Haydn eigens für Konzerte in London komponierte. Innerhalb des Bandes werden sie in der (erschlossenen) Reihenfolge ihrer Erstaufführungen angeordnet, die wohl auch der Entstehungsreihenfolge entspricht.

Von den Sinfonien Nr. 95 und 96 sind die autographen Partituren überliefert; Haydn überließ sie Johann Peter Salomon, der ihn nach London verpflichtet hatte. Das Autograph von Sinfonie Nr. 93 (das Haydn wohl mit zurück nach Wien nahm) ist hingegen verschollen. Hier ist die Edition auf authentische Abschriften angewiesen: eine Kopistenpartitur aus Haydns Besitz und zwei handschriftliche Stimmensätze, an denen Johann Elßler, Haydns Hauptkopist der späten Jahre, und der ebenfalls häufig für ihn tätige Peter Rampl beteiligt waren. Auch von den beiden anderen Sinfonien sind mehrere solche authentischen Stimmenabschriften überliefert. Sie dienen der Edition als Nebenquellen, da sie Nachträge Haydns im Stimmenmaterial der Uraufführung oder späterer Wiener Aufführungen tradieren könnten.

Gedruckt erschienen alle drei Sinfonien ab 1795, zunächst bei André in Offenbach, wenig später auch bei Artaria in Wien. Die Untersuchung der Fehler in den Ausgaben legt den Schluss nahe, dass die Drucke Andrés jeweils auf handschriftlichen Stimmensätzen beruhen, die den erhaltenen Wiener Abschriften sehr ähnlich waren. Die Ausgaben von Artaria sind lediglich Nachstiche der Erstausgaben Andrés. Eine Einflussnahme Haydns auf die Drucklegung ist bei keiner der Ausgaben anzunehmen.

Der Londoner Verleger Birchall verwendete um 1810 die Ausgabe von André (bzw. die Übernahme dieser Ausgabe durch Monzani & Cimador, London) als Vorlage für einen eigenen Stimmendruck. Er konnte dafür aber offenbar auch die Autographe (für Sinfonie 93 eine englische Kopistenpartitur) zum Vergleich heranziehen und so einige Fehler des Erstdrucks beseitigen. Birchalls Ausgabe stimmt mit einigen Nachträgen von späterer Hand in den Autographen bzw. der Kopistenpartitur überein; sie wurde daher von anderen Editoren in jüngerer Zeit sehr hoch bewertet (Landon, Newstone). Doch haben diese Nachträge offensichtlich nichts mit Haydn zu tun, sondern erfolgten wohl im Zuge der Vorbereitung gerade von Birchalls Ausgabe. Sie werden daher für den Notentext der Gesamtausgabe nicht berücksichtigt, aber vollständig im Kritischen Bericht referiert.

Im Anhang des Bandes ist eine Skizze zum langsamen Satz der Sinfonie 96 als Faksimile und in diplomatisch getreuer Übertragung wiedergegeben.

Joseph Haydn Werke. Reihe XXXII, Band 4: Volksliedbearbeitungen Nr. 269–463. Schottische und walisische Lieder für George Thomson, hrsg. v. Majorie Rycroft in Verbindung mit Warwick Edwards und Kirsteen McCue. München: Henle, 2004. XXIII, 327 S., davon 256 Noten- und Liedtextseiten, dazu Vorwort und Kritischer Bericht.

Der Band enthält die 96 Bearbeitungen vor allem walisischer, daneben auch schottischer und irischer Volkslieder für eine oder zwei Singstimmen mit Klavier, Violine und Violoncello, die Haydn 1803 und 1804 dem schottischen Volksliedenthusiasten und Herausgeber George Thomson verkaufte. Mindestens 23 dieser Bearbeitungen stammen nicht von Haydn selbst, sondern von seinem Schüler Sigismund Neukomm (sie sind in Neukomms Autograph erhalten); bei einigen weiteren ist die Mitwirkung Neukomms oder anderer Schüler denkbar. (In jedem Fall ist aber von einem Einfluß Haydns auf die Bearbeitung auszugehen, so daß es sich zumindest um Notentexte aus der “Werkstatt Haydn” handelt.) Neukomms Autographe und die zu allen Liedern des Bandes erhaltenen, von Haydn nach Edinburgh geschickten Kopistenabschriften sind untextiert, da Thomson nur die Melodien zur Bearbeitung sandte und oft erst für die Veröffentlichung entschied, welche Worte er einer Melodie zuordnete. Somit sind die von Thomson veröffentlichten Drucke die einzige Quelle für die Texte.

25 der von Haydn gelieferten Bearbeitungen veröffentlichte Thomson nicht; damit fehlt auch die Textunterlegung. Diese Lieder werden hier erstmals gedruckt. Für einige davon konnte die von Thomson intendierte Textierung rekonstruiert werden, fünf aber können nur ohne Text veröffentlicht werden. Vier Lieder werden zudem in zwei Fassungen abgedruckt. Im Kritischen Bericht des Bandes sind zahlreiche Dokumente veröffentlicht, die zur Ermittlung der Chronologie der Lieder dienten; außerdem finden sich dort die von Thomson für einige Lieder vorgesehenen Alternativtexte und ein Faksimile seines Vorworts zum ersten Band der Sammlung walisischer Lieder.

Joseph Haydn Werke. Reihe IX: Trios für Blas- und Streichinstrumente, hrsg. v. Andreas Friesenhagen. München: Henle, 2004. XIII, 96 S., davon 76 Notenseiten, dazu Vorwort und Kritischer Bericht.

Der Band enthält das Divertimento Hob. IV:5 für Horn, Violine und Violoncello, die Divertimenti Hob. IV:6–11 für Violine oder Flöte, Violine und Violoncello sowie die Trios Hob. IV:1–4 für zwei Flöten und Violoncello (die sogenannten “Londoner Trios”). Im Anhang ist das Divertimento Hob. IV:G2 für Flöte, Violine und Violoncello wiedergegeben, bei dem es sich wahrscheinlich um eine in Haydns Umkreis entstandene Bearbeitung eines Satzes aus einem unbekannten Haydnschen Barytontrio handelt.

Weder als Kompositionsgattung noch hinsichtlich ihrer Besetzung oder Entstehungszeit bilden diese Werke eine homogene Gruppe. Das Divertimento Hob. IV:5 schrieb Haydn 1767 für einen Hornisten der Esterházyschen Hofkapelle, wohl den außerordentlich befähigten Virtuosen Carl Franz. (Dieser frühen Schaffensphase wäre – falls es sich um eine Komposition Haydns handelt – auch das im Anhang wiedergegebene Divertimento zuzuordnen.)
Wesentlich später entstanden die sechs Divertimenti Hob. IV:6–11, deren Sätze zum Teil Bearbeitungen älterer Kompositionen Haydns sind. Haydn verkaufte sie 1784 an den Londoner Verleger William Forster, der sie im selben Jahr veröffentlichte und vermutlich auch bei Haydn in Auftrag gegeben hatte.
Zehn Jahre später, während seines zweiten Englandaufenthalts, komponierte Haydn die Trios Hob. IV:1–4. Sie sind in den handschriftlichen Quellen als zwei dreisätzige Werke (Hob. IV:1, 3) und zwei Einzelsätze (Hob. IV:2, 4) überliefert. Die 1799 bei Monzani in London erschienene Erstausgabe enthält ein dreisätziges “Trio I” (= Hob. IV:1) und ein zweisätziges “Trio II”, dessen Satzzusammenstellung allerdings von der handschriftlichen Überlieferung abweicht (der Einzelsatz Hob. IV:2 ist hier mit dem Schlußsatz aus Hob. IV:3 kombiniert). Der Erstausgabe zufolge schrieb Haydn die beiden gedruckten Trios für zwei englische Adlige: das erste für Baronet Willoughby Aston, das zweite für Willoughby Bertie, 4^th Earl of Abingdon, der zu Haydns engsten Londoner Bekannten zählte.

Joseph Haydn Werke. Reihe X: Streichduos, hrsg. v. Andreas Friesenhagen und Ulrich Mazurowicz. München: Henle, 2004. XI, 64 S., davon 45 Notenseiten, dazu Vorwort und Kritischer Bericht.

Der Band enthält die sechs vermutlich zwischen 1768/69 und 1773 als zusammengehörige Werkgruppe komponierten Sonaten für Violine und Viola Hob. VI:1–6, Haydns einzige Kompositionen für zwei Streichinstrumente neben den Duetten für zwei Barytone und den Sonaten für Baryton und Violoncello. Die Duos müssen bereits zu Haydns Lebzeiten weit verbreitet gewesen sein, wie ihre Überlieferung in zahlreichen Abschriften und Drucken zeigt. Verbreitung fanden die Sonaten aber auch in der Besetzung Violine und Basso sowie in einer Bearbeitung für zwei Violinen. Beide Fassungen, die gedruckt wesentlich früher als die Originalfassung erschienen, lassen sich jedoch nicht auf Haydn zurückführen, wie die für die Edition vorgenommene Untersuchung der Quellen gezeigt hat.

Joseph Haydn Werke. Reihe I, Band 11: Sinfonien 1782–1784, hrsg. v. Sonja Gerlach und Sterling Murray. München: Henle, 2003. XIV, 300 S., davon 261 Notenseiten, dazu Vorwort und Kritischer Bericht.

Der Band enthält zwei Gruppen zu je drei Sinfonien. Die erste mit den Sinfonien Nr. 76, 77 und 78 entstand 1782; die zweite mit (in chronologischer Folge) Nr. 81, 80, 79 stellte Haydn 1784 fertig. Alle sechs stehen in verschiedenen, aber jeweils eng verwandten Tonarten: Es-Dur, B-Dur, c-Moll und F-Dur, d-Moll, G-Dur. (Daß in jeder Gruppe ein Werk in Moll steht, ist um so bemerkenswerter, als Haydn zuvor zehn Jahre lang keine Mollsinfonie mehr geschrieben hatte.) Solche Gruppierungen zu drei oder sechs einander ergänzenden Werken waren in Drucken üblich – und tatsächlich sind dies die ersten Sinfonien, die Haydn offenbar direkt im Hinblick auf eine Veröffentlichung gestaltete. Damit markieren sie einen Einschnitt in seinem Schaffen: Hatten zuvor seine Werke in Abschriften und zahlreichen nicht-autorisierten Drucken ihren Weg durch ganz Europa genommen, ohne daß der Komponist darauf Einfluß hatte, nahm er nun ihre Vermarktung selbst in die Hand. Gleichwohl führte Haydn die Werke zunächst einmal in der Residenz Eszterháza auf. Das Stimmenmaterial, das er dabei benutzte, ist bei einigen dieser Sinfonien erhalten – glücklicherweise, denn bei keiner davon ist eine autographe Partitur überliefert. Damit wird das Aufführungsmaterial der Esterházyschen Hofkapelle zur grundlegenden Quelle der Edition; doch sind auch in diesen Fällen weitere Abschriften und die Erstdrucke hinzugezogen, wenn sie einen anderen Zweig der Überlieferung repräsentieren. Soweit für die Sinfonien dieses Bandes das Esterházysche Material nicht erhalten ist, muß der originale Notentext ausschließlich aus solchen nicht-authentischen Quellen erschlossen werden. Im Kritischen Bericht ist daher der Darstellung der Quellenfiliation besonders viel Raum gegeben.

Joseph Haydn Werke. Reihe XXV, Band 12: Armida. Dramma eroico. 1783, hrsg. v. Wilhelm Pfannkuch. Kritischer Bericht verfaßt von Silke Schloen. München: Henle, 2003. 90 S.

Die Oper Armida wurde als Band XXV/12 1965 von Wilhelm Pfannkuch (1926–1988) herausgegeben. Der Herausgeber hinterließ zu seiner Edition nur einige wenige Aufzeichnungen; der Kritische Bericht mußte daher von Grund auf neu erarbeitet werden. Für die Erstellung von Lesartenverzeichnis und Quellenbewertung wurde die Ausgabe vollständig mit der Hauptquelle verglichen, dem vollständig erhaltenen Autograph der Oper. Bei allen Abweichungen und bei problematischen Lesarten wurden die weiteren Quellen herangezogen; dies sind in erster Linie Abschriften aus Haydns Umkreis. So konnte ermittelt werden, welche davon der Bandherausgeber neben dem Autograph als Hauptquellen (für einzelne Abschnitte) und welche er als Nebenquellen herangezogen hatte. Weiterhin wird im Kritischen Bericht der neueste Forschungsstand zu dieser Oper, insbesondere zum Libretto, dargelegt. Ferner ist eine Liste von Addenda und Corrigenda zum Gesamtausgabenband enthalten.

Im Bärenreiter Verlag, Kassel, ist eine praktische Ausgabe auf Basis des Gesamtausgabenbandes erschienen (Aufführungsmaterial und Klavierauszug, mit Vorwort von Silke Schloen); dafür konnten die Ergebnisse des Kritischen Berichts unmittelbar berücksichtigt werden.

Joseph Haydn Werke. Reihe XII, Band 6: Streichquartette “Opus 76”, “Opus 77” und “Opus 103”, hrsg. v. Horst Walter. Mit Vorarbeiten von Lars Schmidt-Thieme. München: Henle, 2003. XVII, 227 S., davon 181 Notenseiten, dazu Vorwort und Kritischer Bericht.

Dieser Band enthält Haydns letzte Streichquartette – in dreifachem Sinn: Die letzte Werkgruppe aus sechs Einzelquartetten, die er fertigstellte (op. 76 Nr. 1 bis 6), dann die letzten Streichquartette, die er zwar als Einzelwerke zu Ende komponierte, aber nicht mehr zur geplanten Sechsergruppe komplettieren konnte (op. 77 Nr. 1 und 2), und schließlich das ursprünglich als Teil dieser Gruppe konzipierte Quartett op. 103, von dem er gerade noch zwei Einzelsätze komponierte, ehe er aus Altersschwäche die Arbeit einstellen mußte. Die im Anhang des Bandes edierten Skizzen (auch zu den beiden noch fehlenden Sätzen) dokumentieren Haydns Bemühen um eine Fertigstellung dieses Quartetts. (Siehe hierzu auch den Beitrag “A newly identified sketchleaf for Haydn’s Quartet in d-minor, ‘Opus 103’ ” von David Wyn Jones im Heft der Haydn-Studien.) Weiterhin enthält der Anhang Skizzen zu einem nicht ausgeführten Werk (vielleicht für op. 76 bestimmt) sowie Haydns eigenhändige Klavierbearbeitung des zweiten Satzes aus op. 76 Nr. 3 mit den berühmten Variationen über die Kaiserhymne. Während für op. 77 und op. 103 die Autographe erhalten sind, muß der originale Notentext der sechs Quartette op. 76 aus den Erstausgaben und frühen Abschriften rekonstruiert werden.

Bei kaum einer anderen Werkgattung wurde Haydns originaler Notentext durch die Überlieferung so stark verfälscht wie bei den Streichquartetten. Die meisten der heute verbreiteten Ausgaben beruhen auf Drucken aus dem 19. Jahrhundert, die bereits stark bearbeitet sind und vor allem in der Bezeichnung von Dynamik und Artikulation weit über das hinausgehen, was Haydn ursprünglich notiert hat. Im Kritischen Bericht des Bandes werden daher – wie bereits in den anderen Streichquartett-Bänden der Gesamtausgabe – eigens die Abweichungen vom tradierten Notentext erläutert.

Studienpartituren zu diesem Band und Stimmenmaterial zu op. 76 sind im G. Henle-Verlag München erschienen; das Stimmenmaterial zu op. 77 und 103 ist in Vorbereitung.

Joseph Haydn Werke. Reihe I, Band 9: Sinfonien um 1777–1779, hrsg. v. Stephen C. Fisher in Verbindung mit Sonja Gerlach. München: Henle, 2002. XVIII, 280 S., davon 215 Notenseiten, dazu Vorwort und Kritischer Bericht.

Der Band enthält in chronologischer Reihenfolge fünf Sinfonien aus den Jahren 1778 und 1779: Hob. I:53 (“L’imperiale”), 71, 70, 75, 63 ( “Roxolana”) und die Ouvertüre Hob. Ia:7 (zu einem unbekannten Bühnenwerk) aus dem Jahr 1777. Sinfonie 53 fand zu Haydns Lebzeiten in einer ganzen Reihe von Fassungen Verbreitung, nur zwei sind authentisch. Im Gesamtausgabenband wird die endgültige Fassung veröffentlicht, im Anschluß daran die Ouvertüre Hob. Ia:7, die in der Frühfassung als Finale diente, so daß auch diese erste Fassung aufgeführt werden kann.

H. C. Robbins Landon veröffentlichte in seiner Ausgabe der Sinfonien Haydns auch Hob. I:63 in zwei Fassungen. Seine Rekonstruktion einer “Versione prima” ist jedoch nicht haltbar. Die Sinfonie erscheint im vorliegenden Gesamtausgabenband deshalb nur in einer Fassung.

Joseph Haydn Werke. Reihe XXXII, Band 3: Volksliedbearbeitungen Nr. 151–268. Schottische Lieder für George Thomson, hrsg. v. Majorie Rycroft in Verbindung mit Warwick Edwards und Kirsteen McCue. München: Henle, 2001. XXI, 385 S., davon 299 Noten- und Liedtextseiten, dazu Vorwort und Kritischer Bericht.

Zwischen 1800 und 1804 bearbeitete Haydn im Auftrag des in Edinburgh ansässigen Volksliedsammlers George Thomson (1757–1851) über zweihundert schottische und walisische Lieder für eine oder zwei Singstimmen mit Begleitung von Violine, Violoncello und Klavier. Der vorliegende Band enthält die Bearbeitungen aus den Jahren 1800–1802 in chronologischer Folge. Damit umfaßt er insgesamt 112 schottische Lieder sowie sechs Variationsreihen über schottische Melodien. Die meisten dieser Lieder sind seit ihrer Erstveröffentlichung nicht wieder gedruckt worden.
Im umfangreichen Kritischen Bericht sind zahlreiche Briefe und Dokumente, aus denen sich die Chronologie der Lieder erschließen läßt, erstmals wiedergegeben.

Haydn-Studien. Band X, Heft 2, November 2011, S. 119–325 (München: Henle)

Diese fünfte in den Haydn-Studien veröffentlichte Folge der Haydn-Bibliographie (nach III/3–4 von 1974, V/4 von 1985, VI/3 von 1992 und VIII/2 aus dem Jahr 2001) verzeichnet 1258 Titel, darunter auch einzelne Nachträge für den Zeitraum 1991–2001. Wie die vorangehenden Folgen ist sie als kommentierte Bibliographie angelegt und wird durch Register und Vorwort erschlossen. – Als Anhang enthält das Heft Mitteilungen über die Arbeit des Instituts.

Haydn-Studien. Band X, Heft 1, Juni 2010, S. 1–118 (München: Henle)

Das Heft enthält neben zwei Aufsätzen über die jüngsten Quellenfunde zu Haydns Flötenuhrstücken (Marie Cornaz: „The Discovery of Joseph Haydn’s Original Manuscript of the Pieces Hob. XIX:1 and Hob. XIX:2“; Sonja Gerlach: „Haydns Flötenuhrstücke. Überlegungen und Ergänzungen auf Basis neuer Quellenfunde“) Beiträge zu Fragen der Haydn-Rezeption (Lars E. Laubhold [unter Mitarbeit von Eva Neumayr]: „‚…was mein Bruder in seinen Chören mit der Ewigkeit treibt…’. Quellen zur frühen Rezeption von Joseph Haydns Schöpfung in Salzburg“; Felix Diergarten: „‚Auch Homere schlafen bisweilen’. Heinrich Christoph Kochs Polemik gegen Joseph Haydn”) sowie zur Bariolage-Technik in Haydns Streichquartett Hob. III:49 (James MacKay: „Bariolage and Formal Design: Haydn’s ‘The Frog,’ Opus 50, no. 6, Finale“). Zwei kürzere Artikel informieren über wieder entdeckte Briefe, ein Empfehlungsschreiben für Haydn und einen Bericht aus Eszterháza (Franz Stephan Pelgen: „Wiederaufgefundenes Empfehlungsschreiben des Fürsten Kaunitz vom 13. Dezember 1790 für Joseph Haydns erste Reise nach London“; Stephen C. Fisher: „An English Traveler at Eszterháza in 1786“).

Außerdem beinhaltet das Heft Nachrufe auf den im Dezember 2006 verstorbenen ehemaligen wissenschaftlichen Leiter des Joseph Haydn-Instituts Prof. Dr. Georg Feder und den im November 2009 verstorbenen Haydn-Forscher H. C. Robbins Landon von Armin Raab. Das Heft enthält auch Mitteilungen über die Arbeit des Instituts.

Haydn-Studien. Band IX, Heft 1–4, November 2006, S. 1–278 (München: Henle)

Der umfangreiche Band dokumentiert den 2005 vom Joseph Haydn-Institut gemeinsam mit dem Institut für Musikwissenschaft der Universität zu Köln und in Verbindung mit dem Referat Kirchenmusik im Erzbistum Köln veranstalteten Internationalen wissenschaftlichen Kongreß „Perspektiven und Aufgaben der Haydn-Forschung“. Er enthält Beiträge von Elaine Sisman („In Werken denken: Die Erzeugung musikalischer Bedeutung für Haydns vielgestaltiges Publikum“), Tom Beghin („‚Votre très humble & très obéissant Serviteur‘. Männliche und weibliche Rhetorik in Haydns Sonate Hob. XVI:40“), László Somfai („Trends, Accomplishment, Deficiency in Haydn Performance Today“), Andreas Friesenhagen („Eine Haydn-Diskographie als Werkzeug der Rezeptionsforschung“), Katalin Szerző („Neue Dokumente zur Esterházy-Sammlung“), Terézia Bardi („Newly Found Inventories of Esterházy Sceneries“), Christine Siegert („Die Fassungen der Arie ‚Dove mai s’è ritrovata‘ aus Pasquale Anfossis Oper I viaggiatori felici“), David J. Buch ( „Supernatural Imagery in Haydn’s Theater Music“), Silke Schloen („Armida postum – Eine Warnung vor nachträglichen Kritischen Berichten“), Marianne Helms („Ein Schwesterwerk der ‚Nelsonmesse‘? Zur Edition von Haydns Te Deum Hob. XXIIIc:2“), Annette Oppermann („Haydns Schöpfung: Werkgenese und Edition. Möglichkeiten und Grenzen der Gesamtausgabe bei der Dokumentation von Entstehung und Revision eines Werkes“), James Dack: („Haydn’s First English Text: The Madrigal ‚Hark, the wild uproar of the winds!‘ [The Storm]“), Stephen C. Fisher („Haydn’s Orchestral Finale in D Major, Hob. Ia:4“) und Sonja Gerlach („Fünf Takte zuviel? Einige Bemerkungen zur Entstehung und Überlieferung von Haydns ‚F-Moll -Variationen‘ [Hob. XVII:6]“), dazu ein Vorwort von Armin Raab. Aus aktuellem Anlaß wurden zwei zusätzliche Beiträge über neue Quellenfunde aufgenommen (Helmut Kowar: „Wie aus einer ‚Mozart-Uhr‘ eine ‚Haydn-Uhr‘ wurde“; Franz Gratl: „Eine neue Quelle zur frühen Klaviermusik Joseph Haydns im Musikarchiv des Franziskanerklosters Bozen [Südtirol]“). Enthalten sind außerdem „Mitteilungen“ (zur Arbeit des Instituts) und ein Register, zusammengestellt von Silke Schloen.

Haydn-Studien. Band VIII, Heft 4, Juli 2004, S. 299–429 (München: Henle)

Das Heft enthält Vorträge des Symposiums über Haydns Volksliedbearbeitungen. Mit dem kulturgeschichtlicher Kontext der Bearbeitungen und ihrem Platz innerhalb von Haydns Spätwerk beschäftigen sich Kirsteen McCue (Thomson’s collections in their Scottish cultural context) und Petra Weber-Bockholdt (Komposition oder Begleitung. Ein Vergleich der Bearbeitungen schottischer Lieder von Haydn und Beethoven). Armin Raab (Die Edition von Haydns Volksliedbearbeitungen) und Andreas Friesenhagen (“for an obscure music seller” – Haydns Bearbeitungen schottischer Lieder für William Whyte) bieten Einblick in die spezifischen editorischen Probleme der Bearbeitungen. Fragen der Authentizität und der Chronologie werden von Marjorie Rycroft (Haydns Volksliedbearbeitungen – von Neukomm? Über die Authentizität einiger Bearbeitungen) und Warwick Edwards (New insights into the chronology of Haydn’s folksong arrangements: reading between the lines of the George Thomson correspondence) diskutiert.

Aus aktuellem Anlaß wurde zusätzlich ein Beitrag von David Wyn Jones über ein jüngst identifiziertes Skizzenblatt zu Haydns Streichquartett “Opus 103” aufgenommen. Das Heft enthält außerdem Mitteilungen über die Arbeit des Joseph Haydn-Instituts sowie das Register zu Band VIII der Haydn-Studien.

Haydn-Studien. Band VIII, Heft 3, September 2003, S. 217–297 (München: Henle)

Das Heft enthält fünf umfangreichere Aufsätze, davon drei in deutscher und zwei in englischer Sprache, dazu einen kleineren Beitrag und Mitteilungen über die Arbeit des Joseph Haydn-Instituts.

Sonja Gerlach (“Das Autograph von Haydns Sinfonie Hob. I:9 aus dem Jahr 1762”) untersucht eine autographe Partitur Haydns, die noch verschollen war, als das betreffende Werk 1990 in Band I/3 der Gesamtausgabe erschien. Dabei zeigt sich, daß der damaligen Edition die Rekonstruktion des originalen Notentextes bis auf wenige Kleinigkeiten gelang. Armin Raab (“Haydns Briefe an den Verleger Boyer”) stellt einen bislang unbekannten Brief Haydns an Charles-Georges Boyer von Ende 1784 vor. Da die beiden bereits bekannten Briefe Haydns an den Pariser Verleger nur in unvollständigen oder fehlerhaften Übertragungen vorliegen, werden alle drei Briefe im Zusammenhang wiedergegeben und kommentiert. Gerhard J. Winkler (“Non omnis moriar – Sigismund Neukomms Rätselkanon auf Haydns Grab”) stellt Bedeutung und Geschichte eines von Haydns Schüler Neukomm komponierten Kanons dar. Peter Pesic (“Haydn’s Wanderer”) beschäftigt sich mit der Haydn-Rezeption Franz Schuberts. Laurence Joyce (“Haydn and Salomon, and their visit to Herschel’s telescope at Slough, June 2 1792”) erschließt die neu entdeckten Eintragungen von Haydn und Johann Peter Salomon im Gästebuch des Astronomen William Herschel. Ein abschließender kleinerer Beitrag (Armin Raab: “Vermarktung einer Fehlzuschreibung”) widmet sich einer angeblich “neu entdeckten Missa solemnis von Joseph Haydn”, die kürzlich auf Compact Disc eingespielt und als Partitur veröffentlicht wurde. Es handelt sich dabei aber lediglich um eine der über 200 Haydn fälschlich zugeschriebenen Messen; der Forschung ist sie seit langem bekannt.