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Dokumentarische Grundlagen der Haydn-Forschung Musik und kulturelle Identität Oper im Aufbruch Bearbeitungspraxis in der Oper des späten 18. Jahrhunderts
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Donnerstag, 29. September 18.00 Eröffnung Öffentlicher Vortrag Musikalische Umrahmung
Freitag, 30. September 9.00–12.30 Prof. Dr. Axel Beer (Mainz): Widmungen in der Geschichte des Musikdrucks. Ein historischer Überblick Musikalische Ausgestaltung: Rebecca Maurer 14.30–17.30 17.45
Samstag, 1. Oktober 9.00–12.30 Prof. Dr. Birgit Lodes (Wien): Widmungen – öffentlich oder privat? 14.30–16.00 16.30
Die Tochter Ilse überlebte, weil sie bereits in Frankreich lebte und später in die Schweiz fliehen konnte. Einer ihrer Söhne, Prof. Dr. Giorgio Sacerdoti aus Mailand, hat kürzlich die Familienkorrespondenz aus den Jahren 1938–1945 veröffentlicht (Falls wir uns nicht wiedersehen ... Die Familie von Siegmund Klein zwischen Rettung und Tod. Briefe aus Deutschland, Frankreich, den Niederlanden, der Schweiz und Italien, Münster–Berlin: Prospero, 2010). Am 1. März wurden vor dem Haus Blumenthalstraße 23 in einer Feierstunde in Anwesenheit mehrerer Mitglieder der Familie Sacerdoti Stolpersteine mit den Lebensdaten von Siegmund, Helene und Walter Klein verlegt. Die Teilnehmer an der Feierstunde besuchten danach die ehemaligen Wohnräume der Familie Klein, die jetzt das Joseph Haydn-Institut beherbergen.
Theresa Jansen-Bartolozzi Muzio Clementi (1752–1832): Sonata in C-Dur, Opus 33 Nr. 3 • Theresa Jansen gewidmet
Landon wurde am 6. März 1926 in Boston geboren. Er studierte dort Musikwissenschaft, unter anderem bei dem Haydn-Forscher Karl Geiringer. Schon früh für Haydn begeistert, gründete er 1949 die Haydn-Society mit dem Ziel, die Musik Haydns durch neue Editionen und durch Einspielungen der Musikpraxis zugänglich zu machen. In der von der Society herausgegebenen Gesamtausgabe Joseph Haydn. Kritische Gesamtausgabe / The Complete Works. Critical Edition edierte er zwei Bände mit Sinfonien. Nachdem das Projekt nach vier Bänden eingestellt werden mußte, trieb er zusammen mit anderen führenden Haydn-Forschern seiner Zeit die Gründung des Joseph Haydn-Instituts voran. Landon betrieb über Jahre hinweg intensive Quellenstudien in zahllosen Archiven. Ein erstes Ergebnis war der umfangreiche Band The Symphonies of Joseph Haydn von 1955, der sich gleichermaßen der Chronologie, der Überlieferung und der Musik widmete. 1959 folgte eine Ausgabe der Briefe Haydns (in englischer Übersetzung). Seine Kontakte zu Sammlern in der ganzen Welt machten Landon Material zugänglich, das vielen anderen verschlossen blieb. (Daher war seine Ausgabe auch wesentliche Grundlage der originalsprachigen Briefedition von Dénes Bartha 1965.) Landon verfaßte mehrere Haydn-Biographien und bediente dabei alle nur denkbaren Leserschichten: Vom knapp gefaßten populärwissenschaftlichen Taschenbuch über Bildbände bis zur monumentalen fünfbändigen Dokumentarbiographie Haydn. Chronicle and Works (1980, 1978, 1976, 1977, 1977). In diesem seinem Hauptwerk sind zahlreiche Dokumente erstmals veröffentlicht. 1962 gründete Landon das Haydn Yearbook, von dem er bis 1998 22 Bände herausbrachte und worin er zahlreiche Beiträge selbst verfaßte. 1996 wurde er durch eine Festschrift geehrt, 1999 veröffentlichte er seine Autobiographie Horns in High C. Die Zahl der von Landon vorgelegten Editionen ist kaum überschaubar. Teils gemeinsam mit anderen Forschern gab er Gesamtausgaben einzelner Gattungen heraus, so Gesamtausgaben der Sinfonien, der Klaviertrios und der Streichquartette. Bereits vorher hatte er Aufführungsmaterial zu einigen Opern Haydns erarbeitet, das vielfach bis heute als Leihmaterial zu erhalten ist; hinzu kommen zahlreiche Einzelausgaben. Mit diesen Projekten, die oft in erstaunlich kurzer Zeit fertiggestellt wurden, erwarb sich Landon ganz wesentliche Verdienste um die Wiederentdeckung Haydnscher Musik in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts. Die Mitarbeiter des Instituts werden H. C. Robbins Landon ein ehrendes Andenken bewahren.
Rainer Cadenbach wurde am 1. Juli 1944 in Reichensachsen geboren. Er studierte Musikwissenschaft, Philosophie und Germanistik in Bonn und promovierte 1977 mit der Arbeit „Das musikalische Kunstwerk“, mit der es ihm gelang, philosophisch-ästhetische, musikhistorische und musiktheoretische Aspekte seiner Studienfächer glücklich miteinander zu verbinden. 1985 habilitierte sich Rainer Cadenbach mit einer quellenkundlichen Arbeit über Max Regers Skizzen und Entwürfe und folgte 1987 einem Ruf auf die Professur für Musikwissenschaft an der Hochschule (heute Universität) der Künste Berlin. Zahlreiche Publikationen hat Rainer Cadenbach vorgelegt, neben Dissertation und Habilitationsschrift unter anderem einen ertragreichen Ausstellungskatalog zum Mythos Beethoven (1986), eine viel beachtete Reger-Biographie (1991) sowie Aufsätze zu musikästhetischen und musiktheoretischen Themen vor allem des 18. bis 20. Jahrhunderts. Mitglied des Vereins Joseph Haydn-Institut e.V. war Rainer Cadenbach seit 2003 und mehrfach als ehrenamtlicher Kassenprüfer tätig. Seit 1998 moderierte Rainer Cadenbach, begnadeter und mitreißender Redner, die Konzerte der „Haydn-Dekade Stuttgart“ mit der zyklischen Aufführung aller Sinfonien Haydns durch das Stuttgarter Kammerorchester unter Leitung von Denis Russel Davies und wurde so zu einem der besten Kenner von Haydns sinfonischem Schaffen. Auf Basis seiner Konzerteinführungen plante Rainer Cadenbach, ein Buch über Haydns Sinfonien zu schreiben. Zudem hatte er den umfangreichen Sinfonie-Artikel in dem in Vorbereitung befindlichen Haydn-Lexikon übernommen. Beides konnte er nicht mehr vollenden. Wie sehr neben vielem anderen auch seine Haydn-Kompetenz gefragt war, zeigt sich zum Beispiel daran, daß man ihn 2003 als Sachverständigen in eine Diskussionsrunde an der Musikhochschule Stuttgart berief, die sich mit der Echtheit einer angeblich neu entdeckten Messe Haydns befaßte. Außerdem moderierte er das Symposion „Jede Note von Haydn“, das 2007 vom Joseph Haydn-Institut und den Berliner Philharmonikern veranstaltet wurde. Rainer Cadenbach war ein international renommierter Musikwissenschaftler, ein erfolgreicher und beliebter Lehrer, ein engagierter Musiker und ein wunderbarer Kollege und guter Freund. Sein viel zu früher Tod hinterläßt bei allen, die ihn kannten und schätzten, eine schmerzliche Lücke. Die Mitarbeiter des Instituts werden ihm stets ein ehrendes Andenken bewahren.
Auch beim “Kölner Tag der Geschichte” am 12. Mai 2007 in der Piazzetta des Historischen Rathauses zu Köln hat sich das Haydn-Institut präsentiert.
Bearbeitungspraxis in der Oper des späten 18. Jahrhunderts. Bericht über die Internationale wissenschaftliche Tagung vom 18. bis 20. Februar 2005 in Würzburg. In Verbindung mit Armin Raab u. Christine Siegert hrsg. v. Ulrich Konrad, Tutzing: Hans Schneider, 2007 (Würzburger musikhistorische Beiträge, Band 27). 343 S. Der Band enthält Beiträge von Michele Calella („Zwischen Autorwillen und Produktionssystem. Zur Frage des ‚Werkcharakters‘ in der Oper des 18. Jahrhunderts“), Albert Gier („,ridotta á vera opera‘? Zur Praxis der Libretto-Bearbeitung im 18. Jahrhundert am Beispiel Metastasios“), Christine Siegert („Joseph Haydns Bearbeitungen für das Fürstliche Opernhaus in Eszterháza“), John A. Rice („Bearbeitungen italienischer Opern für Wien 1765–1800“), Margaret R. Butler („Annäherungen an eine Kontextualisierung der Opera seria in Eszterháza. Rückschlüsse aus Turin“), Panja Mücke („Zum Bearbeitungsverfahren in Dresden am Beispiel von Mozarts Opern“), Klaus Pietschmann („Ein theatralisches Abenteuer. Zur Rezeption von Cimarosas L’impresario in angustie im deutschen Sprachraum“), Thomas Betzwieser („La vera costanza in Paris. Joseph Haydns Laurette [1791] zwischen dramatischer und musikalischer Bearbeitung“), Robert v. Zahn („Einlagen Haydns in Guglielmis La quakera spiritosa“), Daniel Brandenburg („Dramaturgie und ‚aggiustamenti‘ am Beispiel ausgewähler Librettodrucke zu Pasquale Anfossis Opera buffa I viaggiatori felici“), Martina Grempler („Rom als ‚Umschlagplatz‘ für die komischen Opern Domenico Cimarosas. Die Bearbeitungen von Il credulo und L’impresario in angustie“), Arnold Jacobshagen („Reduktion und Beschleunigung. André-Ernest-Modeste Grétrys Zémire et Azor in Eszterháza“), Ulrich Konrad („Mozart als Bearbeiter eigener und fremder Opern“) und Armin Raab („Die Edition von [Opern-]Bearbeitungen in Komponistengesamtausgaben“) sowie ein ausführliches Register.
Georg Feder wurde am 30. November 1927 in Bochum geboren. Er studierte in Tübingen, Göttingen und Kiel, wo er 1955 promoviert wurde. Von 1957 bis 1992 war er im Joseph Haydn-Institut in Köln tätig, davon dreißig Jahre als dessen wissenschaftlicher Leiter und Herausgeber der Gesamtausgabe Joseph Haydn Werke (JHW) sowie der 1965 von ihm ins Leben gerufenen Haydn-Studien. 1988 wurde ihm der Professorentitel verliehen; 2004 erhielt er in der Österreichischen Botschaft Berlin, Außenstelle Bonn, für sein wissenschaftliches Lebenswerk das Österreichische Ehrenkreuz für Wissenschaft und Kunst I. Klasse. 54 der 110 Bände der Gesamtausgabe sind unter Georg Feders Leitung erschienen, acht davon hat er selbst als Herausgeber oder Mitherausgeber erarbeitet (Streichquartette JHW XII/1, XII/2, XII/3, XII/5, Klaviersonaten JHW XVIII/1–3, Messen JHW XXIII/1a). In den Haydn-Studien veröffentlichte er eine ganze Reihe von Beiträgen. Bis kurz vor seinem Tod arbeitete er noch an den nachträglichen Kritischen Berichten zu den Bänden mit Klaviersonaten und den Streichquartetten „Opus 9“ und „Opus 17“ (JHW XII/2). Georg Feder war einer der bedeutendsten Haydn-Forscher und Musikphilologen unserer Zeit. Als Vortragender war er ebenso gefragt wie als Herausgeber und Autor: Alleine die verschiedenen Folgen der Haydn-Bibliographie verzeichnen 104 Publikationen von ihm, dabei sind Beiträge zu Tageszeitungen, Beihefte zu Schallplatten oder CDs, Rezensionen und Programmheftartikel ebensowenig mitgerechnet wie jene Publikationen, die nicht Haydn zum Thema haben. (So verfaßte Georg Feder mehrere wichtige Beiträge zur Editionstechnik im Allgemeinen, allen voran die 1987 bei der wissenschaftlichen Buchgesellschaft erschienene Einführung Musikphilologie.) Zu den zentralen Publikationen der letzten Jahre zählen die Lexikonartikel über Joseph Haydn in der zweiten, neubearbeiteten Ausgabe der Musik in Geschichte und Gegenwart (2001) und im Mozart-Lexikon (2006), in denen Georg Feder den aktuellen Stand der Forschung zu Haydns Leben und Werk so kompetent bündelte, wie es kein zweiter vermocht hätte – insbesondere zum Problembereich von Authentizität, Fehlzuschreibungen und Echtheitskritik, der ihn während seines ganzen Schaffens intensiv beschäftigte. Georg Feder hat sich als wissenschaftlicher Autor höchstes Renommee erworben. Er verstand es aber auch wie nur wenige, für ein nicht ausschließlich wissenschaftlich orientiertes Publikum zu schreiben. So haben viele Musikliebhaber seine als Taschenbuch erschienenen Werkeinführungen zu Haydns Streichquartetten und zum Oratorium „Die Schöpfung“ kennen und schätzen gelernt. Die Geschicke des Joseph Haydn-Instituts verfolgte Georg Feder mit kritischer Solidarität. Die neuen Bände der Gesamtausgabe und der Haydn-Studien fanden in ihm ihren vielleicht aufmerksamsten Leser. Mehrmals im Jahr war er bei uns im Institut zu Besuch, und immer war dabei auch sein Rat gefragt. Die Mitarbeiter des Joseph Haydn-Instituts werden Prof. Dr. Georg Feders stets in Dankbarkeit gedenken. Nachruf im Newsletter der Society for Eighteenth-Century Music, S. 3 (James Webster)
Unter dem Titel "Signaturen" stellen sich in einem neu erschienenen Archivführer 39 Kölner Archive vor; neben dem Joseph Haydn-Institut sind das Historische Archiv der Stadt Köln, das Historische Archiv des Erzbistums Köln, das Zentralarchiv des internationalen Kunsthandels, das Historische Archiv des WDR, die Theaterwissenschaftliche Sammlung Schloss Wahn, das Deutsche Tanzarchiv und viele andere vertreten. Die einzelnen Porträts gliedern sich in eine kurze Beschreibung, Zugangsbedingungen und Arbeitsmöglichkeiten sowie eine Übersicht über die Archivbestände. Bei Interesse schicken wir Ihnen gerne ein Exemplar zu.
Die Musikwissenschaft fühlt sich bis heute der Vorstellung vom abgeschlossenen, durch seinen Schöpfer letztgültig autorisierten Kunstwerk verpflichtet. Der Oper des 18. und 19. Jahrhunderts ist ein solcher emphatischer Werkbegriff jedoch nicht angemessen. Sie ist ein “offenes” Werk, das von Aufführung zu Aufführung Veränderungen unterworfen wird – die eher ausnahmsweise vom Komponisten bzw. Librettisten selbst stammen oder autorisiert sind. Wie solche Veränderungen aussehen können, wenn sie von einem der schöpferischsten Komponisten seiner Zeit herrühren, zeigt Joseph Haydns Arbeit als Leiter des fürstlich Esterházyschen Opernbetriebs. Zwischen 1773 und 1790 führte er etwa 140 Opern auf. Nur sechs davon stammten von ihm selbst, bei den anderen handelte es sich meist um italienische Werke, die er den lokalen Bedingungen und seinen eigenen ästhetischen Vorstellungen anpasste. Seine Eingriffe reichen von Kürzungen und Transpositionen über die Ergänzung von Bläserstimmen bis hin zur Neukomposition von Abschnitten oder ganzen Arien. Da ein großer Teil des originalen Aufführungsmaterials erhalten ist, besteht die für die Operngeschichte des 18. Jahrhunderts einmalige Chance, die Änderungen bis ins Detail zu rekonstruieren.
Seit ihrer Eröffnung anläßlich der Jahrestagung der Gesellschaft für Musikforschung am 5. Oktober 2005 in der Münchner Universitätsbibliothek war die Ausstellung an mehreren Orten zu Gast, etwa in der Universitätsbibliothek Tübingen, dem Händel-Haus in Halle oder dem Foyer der Philharmonie Berlin. Einen Einblick in die Ausstellung bietet die Internet-Seite der Fachgruppe Freie Forschungsinstitute.
Im Kapitelsamt im Kölner Dom am 26. Juni erklang Haydns Messe in B-Dur Hob. XXII:13 (“Schöpfungsmesse”), aufgeführt durch die Domkantorei Köln sowie die Kölner Domkapelle unter Leitung von Winfried Krane. Mit dem Thema 50 Jahre Joseph Haydn-Institut Köln beschäftigte sich auch eine Ausstellung, veranstaltet vom Joseph Haydn-Institut und KölnMusik, die vom 10. Juni bis zum 15. Juli im Foyer der Kölner Philharmonie zu sehen war. Anläßlich des Jubiläums wurde die Arbeit des Joseph Haydn-Instituts in mehreren Radiosendungen gewürdigt, u. a. von Volker Frech (WDR3, Musikpassagen) und Raoul Mörchen (WDR5, Scala).
Vom 23. bis 25. Juni 2005 veranstalteten das Joseph Haydn-Institut und das Institut für Musikwissenschaft der Universität Köln in Verbindung mit dem Referat Kirchenmusik im Erzbistum Köln einen internationalen Kongreß. Themenschwerpunkte der Referate bildeten unter anderem Haydns Opern und ihr Umfeld sowie Probleme der Edition. Der Bericht über den Kongreß erschien im November 2006 als Band IX der Haydn-Studien. Symposium I: Perspektiven Symposium II: Opernforschung Symposium III: Edition Begleitet wurde der Kongreß von einem Workshop mit Tom Beghin sowie drei Konzerten in der Musikhochschule Köln: Maestro, e direttore dello spettacolo Sig. Giuseppe Haiden Höfische Rede oder musikalischer Brief
Anläßlich der von der University of Glasgow veranstalteten Austria Day Celebrations führten Lorna Anderson, Jamie MacDougall und das Haydn Trio Eisenstadt am 27. Oktober 2005 Bearbeitungen schottischer Lieder sowie Klaviertrios von Haydn vor geladenen Gästen in der Signet Library zu Edinburgh auf. Im Zusammenhang mit dieser Veranstaltung hielt Dr. Andreas Friesenhagen am 28. Oktober an der Universität Glasgow die Cramb Lecture unter dem Titel “’...for an obscure music seller ...’. Haydn’s arrangements of Scottish songs for William Whyte”.
Das Joseph Haydn-Institut war bei dem Symposium mit einem Vortrag von Dr. Robert v. Zahn über “Erfassung und Auswertung von Esterházyschen Dokumenten durch das Joseph Haydn-Institut” vertreten.
Dr. Christine Siegert, damals Mitarbeiterin des Joseph Haydn-Instituts im Rahmen des DFG-Projektes Joseph Haydns Bearbeitungen von Arien anderer Komponisten, war mit einem Referat mit dem Titel “ ’… auf unser Personale (zu Esterház in Ungarn) gebunden’. Bemerkungen zu Joseph Haydns Opernbearbeitungen am Beispiel von Pasquale Anfossis La finta giardiniera” vertreten.
Dr. des. Christine Siegert, zur Zeit Mitarbeiterin des Joseph Haydn-Instituts im Rahmen des DFG-Projektes Joseph Haydns Bearbeitungen von Arien anderer Komponisten, referierte über “Rezeption durch Modifikation – Verbreitungswege italienischer Opern des späten 18. Jahrhunderts im deutschsprachigen Raum”. Das Symposium wurde veranstaltet von der Universität der Künste Berlin sowie der Universität Köln und von der Deutschen Forschungsgemeinschaft gefördert. Information
Die Praxis der Bearbeitung war im Musiktheaterbetrieb des 18. Jahrhunderts allgegenwärtig. Die Opern wurden, wenn sie an anderen Orten nachgespielt wurden, den Bedürfnissen des jeweiligen Theaters angepasst und noch während der Aufführungsserien weiter modifiziert. Opernexperten aus dem In- und Ausland werden sich diesem Thema von unterschiedlichen Standpunkten aus nähern. Neben grundlegenden Vorträgen aus der Sicht von Musik- und Theaterwissenschaft sowie der Librettoforschung sind Fallstudien insbesondere zu Komponisten vorgesehen, die im internationalen Spielplan der Zeit eine tragende Rolle einnahmen, wie Pietro Alessandro Guglielmi, Domenico Cimarosa und Pasquale Anfossi, aber auch Wolfgang Amadé Mozart. Einen weiteren Komplex bilden Theater einzelner Opernzentren wie Dresden, Wien oder Turin sowie das Fürstliche Opernhaus in Eszterháza. Sektion I Sektion II Sektion III Sektion IV Die Tagung wurde im Zusammenhang mit dem DFG-Projekt Joseph Haydns Bearbeitungen von Arien anderer Komponisten durchgeführt und von der Deutschen Forschungsgemeinschaft gefördert. Veranstalter waren das Musikwissenschaftliche Institut der Universität Würzburg und das Joseph Haydn-Institut Köln.
Die wissenschaftliche Begleitung des Projekts hat das Joseph Haydn-Institut übernommen. Die Mitarbeiter des Instituts beraten die Ausführenden in aufführungspraktischen Fragen und bieten Einführungsveranstaltungen zu den einzelnen Konzerten.
Es handelt sich jedoch um eine der über zweihundert Messen, die Haydn fälschlich zugeschrieben wurden; der wahre Komponist ist vermutlich Vaclav (Wenzl) Pichl (1741–1805). Am 2. Juni 2003 veranstaltete die Staatliche Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Stuttgart eine Diskussion über die Messe. Teilnehmer waren Prof. Dr. Rainer Cadenbach (Universität der Künste, Berlin), Dr. Ulrich Drüner (Musikantiquariat Drüner, Stuttgart), Dr. Armin Raab (Joseph Haydn-Institut, Köln), Prof. Dr. Dörte Schmidt (Hochschule für Musik und Darstellende Kunst, Stuttgart), Dr. Wolf-Dieter Seiffert (G. Henle Verlag, München). Die Moderation hatte Prof. Dr. Joachim Kremer (Hochschule für Musik und Darstellende Kunst, Stuttgart). Dabei bestand Einigkeit darüber, daß die Messe nicht von Haydn stammen kann. Siehe hierzu auch die Beiträge “Eine neu entdeckte Missa solemnis von Joseph Haydn?” (in: Concerto, XX/183 [Mai 2003], S. 22–23) und “Vermarktung
einer Fehlzuschreibung” (in: Haydn-Studien, VIII/3 [September 2003], S. 293–295) von Armin Raab.
Haydns Bearbeitungen stehen zeitlich im Kontext seiner Londoner Sinfonien, der großen deutschen Oratorien und der letzten Messen. Zu einem gewichtigen Teil seines Spätwerks werden sie allein schon durch ihre Anzahl: Haydn bearbeitete an die 400 Melodien (darunter auch walisische und irische), davon etwa die Hälfte für Thomson, die anderen für die Verleger William Napier aus London und William Whyte aus Edinburgh. Wenn diese Werkgruppe dennoch bislang kaum gebührend gewürdigt wurde, so liegt das nicht zuletzt daran, daß nur wenige der Lieder in Neuausgaben zugänglich waren. Dies ändert sich nun: Die Haydn-Gesamtausgabe wird binnen weniger Jahre sämtliche dieser Bearbeitungen vorlegen. Die Bände 1 und 2 sind bereits veröffentlicht; Band 3, herausgegeben von Marjorie Rycroft, Warwick Edwards und Kirsteen McCue, ist 2002 erschienen. Die Bände 4 und 5 sind in Vorbereitung. Aus diesem Anlaß veranstaltete das Joseph Haydn-Institut in Köln in Verbindung mit dem Institut für Musikwissenschaft der Universität Köln ein internationales Symposium. Vorträge des Symposiums sind im neuesten Heft der Haydn-Studien erschienen. Das abschließende Roundtable-Gespräch mit Georg Feder, Friedrich C. Heller, Armin Raab, Marjorie Rycroft, Wolf-Dieter Seiffert, Petra Weber-Bockholdt und James Webster war der angestrebten Verbindung von Wissenschaft und Praxis gewidmet. Bei einem Konzert im Rahmen des Symposiums wurden die 2001 und 2002 erschienenen Bände der Haydn-Gesamtausgabe aus der Haydn-Gesamtausgabe vorgestellt. Christian Gerhaher, Bariton, Wolf Dieter Streicher, Violine, Francis Gouton, Violoncello, und Gerold Huber, Klavier, boten eine Auswahl von Liedern für die Verleger William Napier und George Thomson, darunter auch einige der eben veröffentlichten Lieder mit Variationen sowie Bearbeitungen von Haydns Schüler Sigismund Neukomm, die unter Haydns Namen veröffentlicht wurden. Das Konzert wurde vom WDR mitgeschnitten. Restexemplare des Programmheftes zum Konzert, das einen Beitrag von Marjorie Rycroft enthält, können beim Joseph
Haydn-Institut angefordert werden.
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Symposien und Kongresse
